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当代学术界对周作人的文学地位及其创作成就的评价存在巨大分歧。本文认为,除却政治视角所带来的文学评价机制外,周作人作为散文家的身份才是造成这种分歧更为重要的原因,其背后所凸显的,不仅是周作人个人的文学地位的认定问题,更是文学革命之后,散文这一文学体裁所面临的危机。

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综观现代女性散文三十年的创作实践 ,其文体意识和表现技法大致经历了一个由不自觉到逐步自觉的发展进程。“五四”时期的女性散文重在宣泄暂时性的个人情绪、实录个体的生活经历 ,艺术上缺少自觉的建构和锤炼 ,往往任心而写 ,使得作品在保持了“原始之美”的同时又显露出女作家对文体认识的淡薄和偏颇。进入三十年代以后 ,随着文坛整体创作风格的变化 ,女作家的写作视野逐步开阔 ,她们认识到散文的政治功能和文化功能 ,并有意识建构一定的艺术价值尺度 ,对散文创作中的题材选取、文本结构、语言方式等文体诸方面问题进行了积极而有益的探索 ,从而使散文写作进入了较为自觉的艺术创作阶段。本文通过考察现代女性散文创作中文体优势。

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20世纪90年代以来余秋雨散文风靡一时,随之形成了对余秋雨其人其文褒贬不一的空前大讨论。但这场讨论并没有对余秋雨其人其文做出正确的判断,而且还暴露出了当代中国文学创作与批评中文学性的缺失和文学创作与批评在商业浪潮的冲击下面临的挑战。

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从文学性的角度考察王符《潜夫论》仍有其较大的研究与拓展空间。考察王符的文学思想应遵循两条线索:一条是散见于《潜夫论》中王符具体的文学主张,一条是王符创作的《潜夫论》文本自身的文学风格与审美追求。文章论证提出,实用的文学观、以文传情的文学观、反对虚构讲求质实的文学观、提倡一种朴茂的文辞与文风,构成了王符比较清晰的文学思想,而《潜夫论》则很好地实践了这一文学主张。

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十年动乱结束后,新时期女性散文创作出现了繁荣的局面,新人辈出,佳作纷呈.新时期女性散文创作不仅继承了“五四”时期女性散文反封建、求解放的优秀传统,而且更多地深入观照女性自身世界,从而把女性散文创作推向了更深、更高的层面,使新时期女性散文得以崛起.对新时期女性散文的发展轨迹与崛起原因进行梳理和探讨,对于宏观把握新时期女性散文创作具有一定意义.

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